映画『パサジェルカ』

1963年製作のポーランド映画

『パサジェルカ』

↓↓↓

監督はアンジェイ・ムンク(1929-1961)

↓↓↓

1950年代中頃から60年代前半にかけて

社会主義リアリズムに依拠しない

自由な映画表現を志向した作家群である

通称”ポーランド派”

ムンクは

アンジェイ・ワイダ(1926-2016)

イエジー・カヴァレロヴィチ(1922-2007)

らとともに

この潮流の一角を担う存在でありながら

1961年

本作の製作途中に交通事故に遭い

39歳で不慮の死を遂げます

そんな中

同僚や編集者たちによって

ムンクが生前に撮っていた未完のフィルムと

スチール写真、ナレーションを組み合わせて

最終的に

上映時間62分の作品として完成させたのが

本作『パサジェルカ』となります

↓↓↓

「パサジェルカ」とは

ポーランド語で「女性の乗客」という意味

映画は

戦争中にドイツ軍将校だった女性リーザが

戦後、新婚旅行で豪華客船に乗った際

かつての強制収容所の囚人マルタに出会ったことから

当時を回想するという形で進行します

↓↓↓

舞台となるのは

第2次世界大戦中のアウシュヴィッツ強制収容所

↓↓↓

ここでの看守と囚人たちの日常の風景

とりわけ

ドイツ人将校のリーザと

ポーランド人の囚人マルタの

関係性を軸に

物語は展開していきます

↓↓↓

と

本作の重要なポイント

それは

これがあくまで

女性SS隊員リーザの目から見た

アウシュビッツだということ

↓↓↓

リーザが当時をふり返りながら語る

収容所のイメージと

そこにかぶさるように映し出される

収容所での残酷な現実との

この驚くべきギャップ

↓↓↓

映画は

リーザの回想の傍らで

囚人に対する虐待や絞首刑、銃殺刑

はたまたガス室での大量殺戮といった

ここアウシュヴィッツで遂行された

ホロコースト(ユダヤ人虐殺)の実態を

断片的にさりげなく

そして

限りなくドキュメンタリーに近い迫真性で

丹念に映し出していきます

↓↓↓

何より本作は

ドイツ人将校リーザと

ポーランド人の囚人マルタの

それぞれの視点

つまりは

加害者と被害者の立場の違いを

鮮烈に浮かび上がらせています

↓↓↓

あらためて

E・H・カーの『歴史とは何か』(1961)

を紐解くまでもなく

この世に客観的な歴史など存在しません

本作は

ホロコーストという

国家的組織的な犯罪行為に対する

加害者の正当性を

ひとりの女性将校を通して示しつつ

同時に

その欺瞞を

ドキュメンタリータッチの

リアルな映像を通して

白日の元に晒します

↓↓↓

う〜ん

観る者の想像力を刺激し

その上で自ずと

静かなる衝撃をもたらします

って

戦後、豪華客船で出会った

リーザとマルタが

実際どのような会話を交わし

その後どうなったかの行方は

本作では語られず

唐突に終わりを告げます

監督であるムンクの意図がわからない以上

周囲の者たちが

新たに創作するわけにもいかないゆえ

この先は観る者の

文字通り

想像にお任せする他ないという

曖昧な締めくくりとなっています

しかしよくよく

ポーランド人の囚人だったマルタが

その後も生き残って

豪華客船に乗っているという状況は

加害と被害の構図を

そのまま当てはめるだけでは

容易に語れない

何らかの要因なり出来事が

もしやあったのでは？

という推測もできて

興味深い限りですね

↓↓↓

つくづく

映し出される収容所内の生々しい映像と

そこで繰り広げられるドラマの行方

スチール写真とナレーションで物語を補完するユニークな手法

それでも補いきれず

尻切れとんぼのようにプツンと途切れた結末

などなど

映画は

ホロコーストに見る人間の底知れぬ闇の側面を

想像を張り巡らすほどに喚起させ

失われた遠い記憶の断片を

その真実の可否を

観る者に突きつけます

ふぅ

何とまあ

濃密な62分でしょうか

というわけで

ムンクの遺作

『パサジェルカ』

いやあ

あらためて

すごい映画

様々な示唆に富んだ

まこと必見のドラマです

↓↓↓