スーティン展を心待ち
現べラルーシ出身のユダヤ人で
エコール・ド・パリを代表する表現主義の画家
シャイム・スーティン(1893–1943)
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いやあ
僕の大好きな画家のひとりです
ふと
つくづく
どうして
スーティンの個展て
日本で開催されないのかな
実際のところ
かつて日本で開催されたことってあるのかな
ということで
気まぐれに
AIに聞いてみました
へぇ〜
スーティンの個展は
過去に日本でも開催されていたんですね
ということで
以下、転載
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日本におけるスーティンの個展は、1992〜1993年に開催された生誕100年記念の展覧会があります。
一方で、ご指摘のように、近年の日本ではスーティンの作品を数十点規模で集め、その芸術の全貌を紹介する大規模な回顧展は、ほとんど見かけません。
これは興味深い問題です。
スーティンは20世紀絵画史において極めて重要な画家であり、ヨーロッパやアメリカでは現在も大規模な展覧会が開催されているからです。
1. 日本で開催されたスーティンの個展
生誕100年記念 スーチン展（スーテン展）
1992〜1993年
1992年：小田急美術館による展覧会図録が刊行
1993年3月5日〜4月4日：笠間日動美術館で開催
作品図版や研究論考を収めた146ページの図録が存在
笠間日動美術館の公式展覧会記録にも「誕生100年記念スーテン展」として掲載されています。
また、小田急美術館刊行の図録には「スーチンと日本」という研究論考も収録されています。
つまり、少なくとも30年以上前には、日本でもスーティンを単独で紹介する本格的な展覧会が企画されていたわけです。
さらに調べたところ、国立新美術館の展覧会記録で東京会場の正確な会期も確認できました。
1992年11月18日〜12月7日、小田急美術館（東京）で開催され、毎日新聞社が主催者として記録されています。
2. なぜ日本では大規模なスーティン展が開催されないのか？
ここからは美術館の公式な説明ではなく、美術展の開催事情やスーティンの作品の特性から考えられる理由です。
特に重要だと考えるのは、次の4点です。
① 作品を集めること自体が難しい
スーティンの重要作品は欧米の美術館や個人コレクションに分散しています。
2014年にニューヨークで開催された展覧会は、わずか16点の作品を集めたものでしたが、そのすべてが個人コレクションからの借用でした。
作品の借用交渉、輸送、保険、保存状態の確認など、相当な手間と費用が必要になります。
② 日本での集客力を予測しにくい
モネ、ルノワール、ゴッホ、ピカソなどと比べると、スーティンは一般的な知名度が高いとはいえません。
大規模な海外美術展は、多額の開催費用を要します。主催者にとって、十分な来場者数を見込めるかどうかは重要な判断材料です。
ただし、実際に日本の主催者が集客面を理由に企画を断念したという資料は確認できていません。
③ 作品が必ずしも大衆受けするとは限らない
スーティンの魅力は、激しくうねる筆触、歪んだ人体、鮮烈な色彩、そして生々しい生命感にあります。
しかし、その魅力は、印象派の美しい風景画などに比べて、鑑賞者を選ぶ側面もあるでしょう。
これは芸術的価値の問題ではなく、展覧会の企画・宣伝上の難しさという意味です。
④ 日本ではエコール・ド・パリの一員として紹介されることが多い
スーティンはモディリアーニ、シャガール、藤田嗣治らと同じ時代のパリで活動しました。
日本ではスーティン単独よりも、こうした画家たちと組み合わせた展覧会で紹介される機会があります。
例えば、2022年の大阪中之島美術館のモディリアーニ展にもスーティンの作品が出品されました。
3. 一方、海外では近年も大規模な展覧会が開催されている
これは日本との大きな違いです。
特に2023〜24年のドイツでの展覧会では約60点が集められました。
これを見ると、スーティンの作品をまとまった規模で集めることは、決して不可能ではありません。
欧州の美術館には、作品の収集基盤や研究の蓄積、貸出先との関係があることも、こうした企画を実現しやすくする要因と考えられます。
4. 日本でもスーティンの傑作を鑑賞できる
国立西洋美術館所蔵の
《心を病む女》（1920）
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アーティゾン美術館所蔵
《大きな樹のある南仏風景》(1924)
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ひろしま美術館所蔵
《椅子に寄る女性》(1919)
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《にしんと白い水差しのある静物》(1922-23)
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などなど
まだつらつらと書かれていますが
キリがないので
以下は省略です
というわけで
シャイム・スーティン
ああ
日本で個展やらないかなぁ
おまけ
《赤い屋根のある風景》(1919)
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《家々》(1919-22)
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《セレットの眺め》(1921-22)
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