映画『サムライ』

1967年製作

フランス・イタリア合作の

『サムライ』

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監督・脚本は

フレンチ・フィルムノワールの名手

ジャン＝ピエール・メルヴィル(1917-1973)

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本作は

アラン・ドロンを主演に迎え

ある孤高の殺し屋の生き様をクールに描いた

言わずと知れた

映画史に残る名作です

…

一匹狼の殺し屋ジェフ・コステロは

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コールガールの愛人ジャーヌにアリバイを頼み

ナイト・クラブのオーナーを殺害するが

現場を立ち去る途中

女性歌手のヴァレリーに顔を見られてしまう

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警察の一斉検挙に遭いジェフも連行されるが

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面通しの際にヴァレリーは

ジェフが犯人ではないと嘘の証言をし

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彼は釈放される

しかし刑事はジェフを疑い尾行を続ける

そんな中で

ジェフは新たな殺しの依頼を受ける

ターゲットは

歌手のヴァレリーだった…

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タイトルが『サムライ』とあるように

本作は

日本の侍の精神性に

インスパイアされたかのごとく

陰影の中に生きる殺し屋の

静の美学を

終始、抑制されたトーンで

淡々と描き切ります

極端に少ないセリフ

ベッドと鳥籠しかない

シンプルな住空間

カナリアのさえずり音が

空虚に鳴り響く…

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ストイックでミニマム

几帳面なまでに折目正しい行動様式

様式とは

すなわちスタイルのこと

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サムライの風情をたたえた男が身にまとう

トレンチコートにフェドラ帽の出立ち

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雨が降っても傘をささず

濡れたまま…

他を寄せつけない

殺し屋のあり様

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う〜ん

あらためて

アラン・ドロンが

もう

ため息が出るほどかっこいい

無表情で

眼光鋭く

寡黙を貫く男の

孤独で

どこか哀しみが宿った内面を

完璧に体現しています

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おっと

チェスターコート姿もいいですね

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しっかし

ドロンの

この

徹頭徹尾

クールを貫く佇まいには

ヨーロッパ的ニヒリズムの本質を

垣間見る思いがします

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また

脇を固める女優たちも魅力的です

毅然とした態度を貫く

愛人ジャーヌに

当時ドロンと婚姻関係にあった

新人のナタリー・ドロン

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黒人歌手ヴァレリーに

異彩を放つ美しさの

カティ・ロジェ

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と

本作の

青みがかった乾いた映像は

通称

“メルヴィル・ブルー”

と呼ばれ

メルヴィルの映画の特徴のひとつですが

これに影響を受けたのが

日本の北野武で

彼の映画も

“北野ブルー”

と呼ばれ

しばしば青みがかっていて

多分にメルヴィルの青に

触発されているようですね

そうして

ラストのある種

死に場所を見つけたジェフの最期に至るまで

いやあ

メルヴィルの思い描く

サムライ的なビジョンが

ヨーロッパ的ムードと相まって

独特のノワールな世界観を構築

つくづく

なんとまあ

かっこいい映画でしょうか

というわけで

『サムライ』

メルヴィルとドロンのコンビが生んだ

まこと無二の傑作

今更ながら必見です