『ジャコメッティ展』続き
《ディエゴの胸像》(1954)
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ちなみにジャコメッティは、せっかく創り上げた作品を気に入らないと言っては途中、破壊してしまうことがしばしばだったのですが
現存している彼の作品の相当数が、ジャコメッティが寝ている時にこっそり鋳型を取っておいたディエゴによるものと言われています
面白い話ですね
《男の胸像》(1950)
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より無造作な、まるで走り書きのような風合いの彫像ながら、伝わってくるのは、言いしれぬ味わいとリアルな存在感です
『絶対の探求』と題したジャコメッティ論を遺しています
一部抜粋
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「彼はまず最初に人間を見た通りに、つまり距離を置いて、彫刻することを想いついたのである。
世のそもそもの始まりに身を置こうというジャコメッティの自負と意思とを見別けるためには、あの大洪水前期を想わせるような彼の顔をしげしげ眺めるまでもない。…」
時間の概念を無に帰するが如きジャコメッティの彫刻の普遍的な佇まいは
そのまま実存主義哲学の文脈で論じられ、そのリアルな表象として捉えられました
《ヴェネツィアの女》(1956)
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どこまでもストイックに人体にこだわって創作に励んでいたジャコメッティが息抜き的(
)に取り組んだ動物の彫刻
御多分に洩れず、やせ細った犬と併せて猫も展示
なんとも哀愁を感じます
またジャコメッティは彫刻だけでなく絵画も多く制作されていて
これがまた独特なんですよね
《マルグリット・マーグの肖像》(1961)
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ジャコメッティの人物画はほぼこのような正面を向いて椅子に座った構図で
こちらだけ写真🆗
チェース・マンハッタン銀行からの依頼で取り組んだジャコメッティ最晩年のプロジェクトで
針金の骨組みに直に石膏をつけて削ぎ落とす方法で制作されたものの満足がいかず中断
結局このプロジェクトは実現せず、ジャコメッティの死後、石膏像をもとにブロンズで鋳造されたものです
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周囲を圧倒する磁力に満ちた《大きな頭部》(1960)
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孤高の佇まいの《大きな女性立像Ⅱ》(1960)
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またジャコメッティのモデルとして親交が深かった日本人哲学者、矢内原伊作(1918-1989)が
ジャコメッティとの創作現場を綴った貴重な記録で
モデルを前に日々格闘し続ける芸術家の飽くなき姿や、二人の妥協なき対話を通じて浮き彫りにした、ある種の哲学書です
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