映画『ベニスに死す』

なんとなく芸術づいている今日この頃

久々の映画評です

イタリアの巨匠

ルキノ・ヴィスコンティの代表作

1971年製作の

『ベニスに死す』

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いやあ

何を今さらって感じですよね

この映画とにかく大好きです

…

夏のベニス

療養のためここを訪れた

ドイツの老作曲家アッシェンバッハが

バカンスに来ていた少年タジオに心奪われ

終生追い求めていた理想の美を

彼に見出しつつも

この地に蔓延していたコレラに侵され

やがて死を迎える…

言わずと知れた

ドイツの文豪トーマス・マンの同名小説の映画化です

何より

少年タジオを演じた当時15歳の

ビョルン・アンドレセンの

黄金色のまばゆい輝き

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ギリシャ神話と少女漫画を足したような

性差の別を超えた

まさに美の化身

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う～ん

同性愛者で知られたヴィスコンティは

アラン・ドロンやヘルムート・バーガーなど

多くの美男俳優を

こぞって自作に起用しましたが

このアンドレセンに至って

その嗜好は極まったと言えましょう

少年タジオを

理想の美への見果てぬ夢を

焦燥感に駆られながら追い求める

主人公アッシェンバッハとは

他でもないヴィスコンティ自身

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少年タジオの美しさと対をなすように

醜く老いさらばえてゆく自分自身を

ダーク・ボガード演じる主人公に見立て

滅び行く者へのロマンチシズムと

冷徹なリアリズムの両極を

フィルムに刻みこみます

繊細極まりないダーク・ボガード

一世一代の名演です

コレラの蔓延と共に刻一刻と近づいてゆく

時代の暗い影と死の予感

そんな中で見出した一筋の光

少年タジオへの思いを募らせ

やがて死へと終息してゆく主人公の姿が

情緒豊かなベニスの街並みをバックに

そしてマーラーの交響曲第5番の

官能的な調べと共に

静かにしかし力強く表現されていきます

この明確なビジョン

厳格な美意識に裏打ちされた世界観

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目を見張るべきは

美と醜の鮮烈なコントラスト

少年タジオが放つ

神々しいまでの光

アッシェンバッハの熱い視線に気づきながらも

誘惑とも挑発ともとれる

眼差しや笑みを浮かべるタジオ

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う～ん

彼にはセリフも何も

演技すらも介在する余地はありませんね

また時代考証に基づいて忠実に再現された

衣装や小道具類

母親役のシルヴァーナ・マンガーノの品位と

優雅なふるまいも

タジオの美しさにいっそうの彩りを与えます

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そして

そうした“美”の世界を引き立たせる

“醜”なる存在

老いに対する忌避から厚化粧を施し

結果その醜悪さを際立たせてしまう主人公

タジオに声をかける勇気もなく

ただ遠くから見つめるだけ

そんな己の愚かさに気づき

自嘲の笑いを見せつつも

思わずむせび泣くアッシェンバッハ

う～ん

ヴィスコンティの自虐的なまでのリアリズム

また舞台となるベニスの街全体が

コレラに蝕まれていく様子たるや

ことの他醜悪です

映画の時代背景は1910年代のベニスであり

コレラとはやがて来たるべき戦争の黒い影

ファシズムの象徴のようにも取れます

またそうした不穏を表すかのように

白粉を塗りたくった老人や

コレラに侵され肩から崩れ落ちる人

奇矯な笑い声の道化の楽隊などが

至るところで映し出されます

そして

ラストシーン

太陽の光を一身に浴び

遥か彼方を指差し

海辺に一人たたずむ少年タジオ…

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この目を見張る美しさ

固定カメラで捉えた引きのショットが

観る者の記憶の中に

静かにゆっくりと染みこんでゆきます…

その姿をこの眼に焼きつけ

やがて最期の時を迎え

崩れ果てるアッシェンバッハ

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まさに耽美の極み…

ああ

何度観てもため息が出ます

いやあ

すっかり自分の世界に浸りこんでしまって…

失敬失敬…

…と

それはそうと

さらに個人的な話ですが

数年前

新婚旅行でイタリアのベニスを訪れた際

この映画の主な舞台となった

ベニスのリド島まで

かみさんと二人で足をのばし

なんと

撮影場所となった

HOTEL「デ・バン」やあたりの海岸を実際に目にしてきました

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二人で

片言のイタリア語で人に聞いたりして

ようやく目的地のHOTELにたどり着き

そこから前の小道を抜けると

とたんに一面

海が拡がり…

まさに『ベニスに死す』の世界が

眼前に…

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行ったのが2月だったので

冬のベニスでしたが

いやあ

感激でしたね

HOTELと海岸をバックに…

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すっかり映画の世界に浸って興奮している

無邪気な自分がいましたね

楽しい思い出です