映画『パリ、テキサス』

1984年製作

西ドイツ・フランス合作の

『パリ、テキサス』

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監督はドイツが誇る巨匠

ヴィム・ヴェンダース(1945-)

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サム・シェパードの原作をベースに

謎の失踪を遂げた男の

妻子との再会と別れを描き

ヴェンダースの名を一躍世界に轟かせた

記念碑的な一作です

…

テキサスの荒野をひとりさまよっていた男が

とあるガソリンスタンドで倒れて発見される

記憶を失っているその男の持ち物を手がかりに

連絡を受けたウォルトは

男が4年前に失踪した兄トラヴィスだと確認する…

ロサンゼルス郊外の弟の自宅

少しずつ以前の記憶を取り戻しつつあるトラヴィスは

かつて置き去りにした7歳になる息子ハンターと再会する

最初はぎこちなかったが

次第に蘇る親子の感情

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やがてトラヴィスは

行方不明の妻ジェーンを探すため

ハンターを連れて旅に出る…

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ライ・クーダーが奏でる哀愁漂うギターの音色

茫漠たるテキサスの大地を

ひとり

あてどなくさまよう男

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持っていたボトルが底をつき

身も心も枯渇する…

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放浪癖

如何ともしがたい衝動

ジッとしていられず

荒野へと足を向かわせる潜在的な逃避への願望

誘われるかのような自由への希求

荒涼たる大地

果てしなく拡がる空

そして

主人公のトラヴィスが抱える闇…

一途で思い詰めた

しかし

諦念とも

達観とも

どこか違う

ただ存在している

たださすらっている

だけのような

意味付けそのものを無に帰する

実存的なまでの佇まい…

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しかし

物語の進行とともに

時間の経過とともに

トラヴィスが抱いていた

漠然とした

でも

たしかな空虚感が

観る者にゆっくりと伝わってきます

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と

記憶喪失だったトラヴィスは

両親が出会った故郷である

テキサス州の“パリ”

という場所を求めて放浪していた

ふと垣間見える

家族に対する

深い喪失感

絶望…

8ミリフィルムのホームムービーから伝わる

今では失われてしまった

家族の温もり

粗い映像から

溢れ出る情感

観てみて切ないですね

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かつてトラヴィスは

妻ジェーンを愛するあまり

嫉妬心に駆られ

彼女に執着し束縛した結果

二人の関係は修復不能になり

自暴自棄に陥ってしまったのだ

そうして

家族を背負う責任から逃れ

やがて

記憶もなくし

社会生活と断絶するに至る…

そんなトラヴィスは

息子ハンターのために

もう一度

家族を取り戻そうと決心する

と

妻ジェーンは

ヒューストンの風俗店にいた…

店内のミラーを介し

思わぬ形で

トラヴィスは

ジェーンと対面する

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マジックミラーなので

向こうからは見えないのに

つい顔を伏せてしまう

やるせない気持ち

いたたまれない気持ちに

否応なくさいなまれる…

そして後日

トラヴィスは再び相見え

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ミラー越しのジェーンに後ろを向いて話しかけ

想いを吐露する

自ずとミラーの向こうの相手が

トラヴィスだと気づくジェーン

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話し終えた後

息子ハンターの待つホテルの番号を告げ

トラヴィスはそっと受話器を置き

部屋を出ていく

やがて

待っていたホテルの一室で

再会を果たす母と子

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その光景を遠目で見て

車を走らせるトラヴィス

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男はなぜ

妻子を置いて

行かなくてはならないのか

ここは物語を成立させる

とても大切なポイントですね

つくづく

根源的なところで

出ていかずにはいられない

つまりは

荒野へと向かわせる

男の

哀しいまでの心情

切実なまでの孤独感

う〜ん

本作はそうした風情を

家族の再生と

まさに表裏一体で

鮮やかに描出しているのです

いやあ

あらためて

トラヴィスを演じた

ハリー・ディーン・スタントンが

名バイプレイヤーのキャリアを翻し

男の哀感を滲ませる

一世一代の名演を披露

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対する妻ジェーンを演じた

ナスターシャ・キンスキーが

これがもう

目を見張る美しさ

思わず釘付けになります

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ふぅ

何度観ても

切なくて

胸締めつけられて

正直、涙なしで観れませんね

よくよく本作は

ヴェンダースが敬愛する小津安二郎に対するオマージュであり

と同時に

彼の中に内在する

まさに心象風景の発露と言えましょうか

というわけで

『パリ、テキサス』

いつまでも余韻に浸っていたい

ロードムービーの傑作

今更ながら必見です

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