映画『オー！スジョン』

2000年製作の韓国映画

『オー！スジョン』

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監督・脚本は

世界にその名を轟かす韓国の鬼才

ホン・サンス(1960-)

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男女それぞれの記憶をもとに辿る

出会いから一夜を過ごすまでの行動の変遷を

乾いたユーモアに包まれた

モノクロ映像で

淡々と綴った

ホン・サンスの長編第3作です

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…

あるホテルの一室で

恋人スジョンを待つジェフン…

画廊を経営するジェフンは

テレビ番組のディレクターのヨンスとともに

展覧会にやってきた構成作家のスジョンと出会い

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2人はたちまち恋に落ちる…

と

ジェフンからの電話を

自宅で受けたスジョンは

ジェフンとの出会いから

今までの経緯を振り返る…

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本作は

「1日中待つ」

「もしかしたら偶然」

「宙吊りのケーブルカー」

「もしかしたら意図的に」

「パートナーさえ見つかれば万事思い通り」

と名付けられた副題とともに

男女それぞれの視点で

物語が展開されます

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モノクロで捉えた

寒々しいソウルの風景

雪の積もった地方の起伏のある街並み

撮影当時

21世紀を迎える韓国に見る

ある種の停滞ムードと言っていいのでしょうか

どこか淀みのある空気感に覆われた

泥臭い風情が

自ずと映画に

リアルな息吹をもたらしています

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男女それぞれの視点

男から見たスジョンと

スジョン自身の記憶の中の姿は

往々にしてイコールではなく

それどころか

かなり違っています

どこか

自分に都合のいいように

記憶が書き換えられているかのよう

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そうした

ある種パターン化されて

展開する

男と女の駆け引きの妙

それは多分に

欲望を巡るそれとなっています

ふと

ホン監督独自の映画話法ともいえる

いわば

「反復」と「差異」が

男と女の記憶の発露という形で

縦横無尽に展開され

ストーリーの一貫性や起承転結は

本作を前にして

もろくも崩れ去ります

しかし

反復、変奏された日常の断片

いわば解体された物語は

次第に

バラバラなパズルが

モザイクのように組み合わさり

やがて立体的に構築されるに至ります

そうして全体を俯瞰したとき

映画は

複雑で気まぐれな

現代を生きる男と女の

赤裸々な姿

リアルな相貌を露わにするのです

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自ずと垣間見える

男女の本音

空虚で

それでいて

生々しい感情と

息づく

たしかな身体性

ふと

多作で知られるホン監督の

スタイル

形式が

3作目となる本作で

ほぼ確立するも

やはり

近年の作品のような洗練は

まだ見られず

そうした完全に定まっていない状態ながら

しかし

ソウルの荒れた街並み

複雑多岐にうごめく人々の感情

出会いからセックスに至る経緯を

粗い粒子の乾いたモノクロで捉えた

その映像には

凄みすら感じさせ

男と女の

本質的な意識のズレ

そのありのままの姿が

フィルムに明確に刻まれ

自ずと観る者を戸惑わせ

そして圧倒します

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と

本作で映画デビューを飾った

当時20歳のイ・ウンジュは

それから5年後に

自ら命を絶ったことで知られています

本作において

男性から見たスジョンと

自分の記憶の中のスジョンを

鮮烈に演じ分け

忘れがたい印象を残しています

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いやあ

つくづく

本作に見る

形式の妙

スタイルの革新性

なんとまあ

野心的な映画でしょうか

というわけで

『オー！スジョン』

ホン・サンスの異才ぶりが

余すことなく発揮された

恐るべき傑作です

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おまけ

ホン・サンスの映画について

僕が以前書いた記事をご紹介

◎『次の朝は他人』→こちら

◎『それから』→こちら